25 май 2026 · 19:58
{"document": [{"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "фот 5.jpg", "filesize": 179906, "height": 853, "pic_id": 1059301, "url": "http://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2026/05/25/%D1%84%D0%BE%D1%82_5.jpeg?X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=YCAJEsyjwo6hiq7G6SgeBEL-l%2F20260525%2Fru-central1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20260525T165658Z&X-Amz-Expires=3600&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=e4e0da471f3f15c437ebd95010a389defc277edb558802f1bc18cd47413de571", "width": 1280}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {"bold": true}, "string": ""}, {"type": "string", "attributes": {}, "string": "На днях мне удалось сходить на спектакль Ю. Бутусова «Сын» в РАМТе. И я был сильно поражен увиденным, безграничностью искусства, испытав бурю эмоций. Сама пьеса относится к трилогии современного французского драматурга Флориана Зеллера: «Отец», «Мама» и «Сын». С его творчеством я был знаком еще ранее, по фильму «Отец» с Энтони Хопкинсом, где Зеллер выступил сам в качестве режиссера. Кинокартина мне не особо откликнулась - да, сильная драматургия (ключевое слово) и актерская игра на высоте, но в остальном ничего интересного."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "фот 7.jpg", "filesize": 203393, "height": 853, "pic_id": 1059302, "url": "http://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2026/05/25/%D1%84%D0%BE%D1%82_7.jpeg?X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=YCAJEsyjwo6hiq7G6SgeBEL-l%2F20260525%2Fru-central1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20260525T165719Z&X-Amz-Expires=3600&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=b9f3c603fff3206aeba1426cdcb24727aa20ee55130108b34c73ff5ee4a86bdf", "width": 1280}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "И вот около пяти лет я больше не интересовался творчеством Флориана, пока не увидел его произведение глазами другого художника. Из-за этого я решил снова обратиться к Зеллеру: после «Отца» он решает продолжить свою трилогию и снимает «Сына». Мне же стало интересно сравнить два художественных видения - (Зеллера и Бутусова). Сравнить именно видения, а не сами произведения - это важно понимать, потому что театр и кино сильно друг от друга отличаются."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "фот 8.jpg", "filesize": 146389, "height": 853, "pic_id": 1059303, "url": "http://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2026/05/25/%D1%84%D0%BE%D1%82_8.jpeg?X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=YCAJEsyjwo6hiq7G6SgeBEL-l%2F20260525%2Fru-central1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20260525T165740Z&X-Amz-Expires=3600&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=f3cd7cf4509e9d1e3bb91d3c43662fbff3fede91d1ed68ac5fb1fae09d163716", "width": 1280}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Кратко о конфликте произведения: отец бросает жену и сына ради другой женщины, что становится для них сильным ударом, особенно для подростка. Он впадает в глубокую депрессию, не видит смысла в жизни и не может простить отца. Бутусов увидел в этой истории «Гамлета в каждом из нас», человек готов разрушить самого себя, но не смириться с несправедливостью жизни. Тем самым режиссер выходит за рамки обычного подросткового конфликта, раскрывая более сложные экзистенциальные вопросы."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "В спектакле есть много необъяснимых моментов с точки зрения анализа произведения, но при этом на эмоциональном уровне вопросов не возникает, хаос на сцене становится чем-то привычным для зрителя, что и сближает его с бутусовским миром, который находится на метафизическом уровне."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Зритель верит в искаженную реальность: актер, играющий сына, значительно старше актеров, играющих родителей - создается между ними контраст, даже через внешний вид раскрывается состояние их души. Пантомимика отца, матери и мачехи неестественны, их движения четко выставлены, в отличие от обыденных движений сына. За пределами маленькой комнаты, где не осталось «жизни», находится внутренний мир главного героя: в кульминационные моменты стены комнаты раскрываются перед зрителем, он видит темную бездну, где находится лишь голое дерево, столбы с черными воронами и гигантский скелет птицы - этот мир еще безжизненнее реальности."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Бутусов раскрывает мир каждого героя, каждый страдает и каждого можно понять. Это проявляется через музыку, пение безымянного человека, образы, актерскую игру и атмосферу. В фильме Зеллера такой глубины нет. Несмотря на то, что Флориан сам этих героев создал, он их словно не прочувствовал. Они однобоки, а конфликт остается на поверхности."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Кино сильно не отходит от текста, в отличие от спектакля. И это главная проблема. В литературе ключевым аспектом выступает слово, и у Зеллера оно безусловно сильное. Но в искусстве кино и театра слово будет бессильно, если его не раскрыть с помощью визуальной составляющей."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "У фильма «Сын» практически нет собственной эстетики и киноязыка, от этого атмосфера не влияет на восприятие зрителя, а сюжет становится поверхностным. Подобные «интимные» темы в кино, например, талантливо раскрывает Ксавье Долан: его мир повседневной жизни поэтичен и эмоционален, чего и не хватило, на мой взгляд, Зеллеру. Его кино не вызывает чувств, хоть и драматургия очень сильна. Поэтому, возвращаясь к вопросу о «понимании текста», я бы сказал так: понять текст невозможно, его можно лишь прочувствовать. И каждый чувствует по-своему, воспринимает искусство и жизнь по-своему. И видение художника как раз про это, то без чего фильм/спектакль становится посредственным, «безличным» и одноразовым. Не бывает плохого или хорошего видения, оно лишь должно быть понятным зрителю и вызывать эмоции. In arte libertas "}], "attributes": []}], "selectedRange": [2363, 2363]}
Комментарии 0