Как снимает Стивен Спилберг?

{"document": [{"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "1..jpg", "filesize": 252319, "height": 594, "pic_id": 641959, "url": "https://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2023/07/17/1._GRvP7Mg.jpeg", "width": 804}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Когда задаешься вопросом, какое кино снимает этот режиссер, на ум приходит только одно - такое кино, которое должно удивлять. Стивен Спилберг легендарный режиссер, снявшим множество фильм, ставшими прорывными. В его фильмографии числятся такие работы, как «Список Шиндлера», «Поймай меня, если сможешь», «Челюсти», «Парк Юрского периода» и другие. Нас заинтересовали особенности съемки этого режиссера и мы нашли несколько основных моментов, которыми хотим поделиться с Вами. Поехали!"}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "«Спилбергское лицо» "}], "attributes": ["heading1"]}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "2..jpg", "filesize": 67618, "height": 394, "pic_id": 641960, "url": "https://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2023/07/17/2._o822FyM.jpeg", "width": 801}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Крупным планом снимаются лица людей, которые стали свидетелями чего-то шокирующего, восхитительного, загадочного. Естественно, этот прием режиссер не изобретал, но умело его себе присвоил."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Отражения"}], "attributes": ["heading1"]}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "3..jpg", "filesize": 43826, "height": 373, "pic_id": 641961, "url": "https://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2023/07/17/3._DPF95Xs.jpeg", "width": 755}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Отражения позволяют режиссеру показать и то, что видит герой, и его реакцию на происходящее. Это усиливает момент единения с героем, который увидел нечто важное."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Одним планом"}], "attributes": ["heading1"]}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "4..jpg", "filesize": 76437, "height": 349, "pic_id": 641962, "url": "https://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2023/07/17/4._WkZg8r7.jpeg", "width": 794}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Спилберг старается не прибегать к склейкам на экране. Он снимает своих героев одним планом, расставляя их так, чтобы сохранилась динамика кадра. Этот элемент позволяет режиссеру блеснуть мастерством и оживить диалог."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Саспенс за кадром"}], "attributes": ["heading1"]}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "5..jpg", "filesize": 59676, "height": 351, "pic_id": 641963, "url": "https://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2023/07/17/5._4lP7Odb.jpeg", "width": 798}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Скрытое у режиссера может оставаться подолгу. Его кадры балансируют между тем, что показано на экране, и тем, что остается за его пределами, будоража воображение. В фильме «Челюсти» он не показывает акулу почти до самого финала. Тем самым создает зловещий образ в голове у зрителя, не показывая его на самом деле. Мы боимся не страшного монстра из глубин, а именно внезапной смерти купающихся. В «Парке Юрского периода» мы можем наблюдать тот же прием."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Акценты на деталях"}], "attributes": ["heading1"]}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "6..jpg", "filesize": 55746, "height": 390, "pic_id": 641964, "url": "https://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2023/07/17/6._ASeW7M7.jpeg", "width": 789}}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Эту особенность режиссера можно рассмотреть на примере сцены из «Списка Шиндлера», где нас знакомят с главным героем. Мы не видим его лица, но видим крупные планы предметов одежды: часы, запонки, галстук, костюм, значок члена Национал-социалистической партии. Затем мы видим с каким уважением и почетом к нему относятся окружающие. По итогу открывающей сцены мы уже можем представить образ этого человека и без его лица - статусный и богатый нацист."}], "attributes": []}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Если вам понравился этот материал и вы хотите видеть больше подобного в вашей ленте, то поддержите канал лайком и подпиской. Также ждем ваши предложения по интересующим вас темам!"}], "attributes": ["heading1"]}, {"text": [{"type": "string", "attributes": {}, "string": "Для проекта важна Ваша благодарность в виде подписки на "}, {"type": "string", "attributes": {"href": "https://vk.com/kinematografi"}, "string": "группу ВК"}, {"type": "string", "attributes": {}, "string": ". Спасибо за прочтение!"}], "attributes": ["heading1"]}, {"text": [{"type": "attachment", "attributes": {"presentation": "gallery"}, "attachment": {"caption": "", "contentType": "image/jpeg", "filename": "Обложка.jpg", "filesize": 193761, "height": 489, "pic_id": 641956, "url": "https://storage.yandexcloud.net/pabliko.files/article_cloud_image/2023/07/17/%D0%9E%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B6%D0%BA%D0%B0_biOrqLy.jpeg", "width": 1195}}], "attributes": []}], "selectedRange": [1597, 1597]}