Сограждане Рунета! В своем Манифесте я обещал быть беспощадным в перевоспитании нерадивых блогеров-фейкометов и слово намерен держать. Чувство беспокойства за Разум читателей заставляет продолжить начатый процесс прополки Рунета от фейков.
Вот у популярной на Яндекс-Дзене «хозяйки» канала «Поближе к Петербургу».еще один пышный букет «развесистой клюквы», густо развешанной на мозгах слишком доверчивых читателей.
Устраивайтесь поудобнее. Хотя нет у меня ни кота, ни Фагота, а только «мышка» да «клава», но мы будем сим творческим коллективом усердно и добросовестно проводить Сеансы фокусов с разоблачением в нашем Варьете. Не поленитесь дочитать - в конце вас ждет парочка коротких и забавных исторических анекдотов-фейков.
Тут блогер во всем своем красноречии, в который раз буйно и цветисто-фантазийно разворачивается как адепт конспирологической идеи о масонах. Иллюминаты, конечно, были, есть и будут, и даже сейчас в Петербурге 3 масонских ложи. Почему бы и нет? Они законопослушны, да и, вообще, мало ли в этом безумном мире каких клубов? Есть, например, многочленное «Общество плоской Земли» (Flat Earth Society), причем не только в США, но и в России. Да у меня самого в загашнике лежат занятные нагрудные знаки британских масонских обществ 1930-60х.
Однако, если все примитивизировать, то легко дойти до абсурда. Следуя логике этого блогера, компания "ЛенСпецСМУ", увенчивающая ротондами крыши своих возводимых зданий, - масонская организация, ибо «ротонда – это знак масонов!» Ротонды, правда, больше похожи на табуретки, но это уже вопрос вкуса.
Приносим извинения масонам и просим их немного подождать, их выход позже.
Будем шерстить опус по порядку, от носа к хвосту.
В первой строке бельмом сияет нелепость«Главный «дирижер архитектуры» Петербурга Бетанкур». Который на самом деле, если и главный «дирижер архитектуры», то Нижнего Новгорода, а никак не Петербурга. Похоже, блогер даже не слышала о знаменитых архитекторах, которые в XVIII веке определили главные градостроительные черты облика Петербурга. Своей уникальностью единого архитектурного ансамбля Петербург главным образом обязан тем, кто определял его градостроительный план, а именно: Доме́нико Андре́а Трези́ни, сформировавшему вид Петропавловской крепости и Васильевского острова; Жану-Батисту Александру Леблону, главному архитектору Санкт-Петербурга в 1716-1719 годах, автору Генерального плана города 1717 года и «образцовых» домов; Петру Михайловичу Еропкину, ставшему в 1737 году главным архитектором «Комиссии о Санкт-Петербургском строении» и разработавшему генплан города, в котором закреплялось значение Адмиралтейской стороны как общегородского центра, а также проекты планировки и застройки его центральных районов. Благодаря его генплану центр города окончательно закрепился на левом берегу Невы, система улиц образовала знаменитое трёхлучие. Также, вклад внес Алексе́й Васи́льевич Ква́сов (не путать с его старшим братом Андреем Квасовым, тоже архитектором), с 1763 года - руководитель архитектурной части «Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы», под его руководством в 1769 году был составлен генеральный план Петербурга, который предусматривал сплошные фасадные линии улиц без разрывов между домами -застройку “единою фасадою”, а в 1765-1766 годах разработаны подробные планы левобережной части от Адмиралтейства до Фонтанки, спланировано создание площадей между Невой и Мойкой, дворцов и дворцово-парковых ансамблей, определены их конфигурации.
Но, об этих архитекторах блогер «Поближе к Петербургу», похоже, ничего не знает, поэтому с легкостью оскорбила их память, как градостроителей Петербурга, своим «затейливым» эпитетом Бетанкуру. Бетанкур внес свою, преимущественно инженерную, лепту на сравнительно малом временном отрезке истории города. Не умаляем его талант и наследие в этом, однако, Бетанкур всего 3 года (1816-1819гг) был председателем «Комитет строений и гидравлических работ» (Комитет для приведения в лучшее устройство всех строений и гидравлических работ в Санкт-Петербурге). Причем, значительное время на этом посту Бетанкур посвятил проекту и строительству комплекса Нижегородской ярмарки, а позже лично разработал проект реконструкции нижней части Нижнего Новгорода и, совместно с В.И.Гессе, – Генеральный план будущего развития Нижнего Новгорода, высочайше утверждённый в январе 1824 года.
У блогера «Поближе к Петербургу» была на Яндекс-Дзене и другая статья с клюкво-дифирамбами «главному «дирижеру архитектуры» Петербурга Бетанкуру», но она ее благоразумно удалила после моей ответной статьи (там же на Дзене), поэтому подробнее останавливаться на этом моменте не буду. Хотя факт наличия этого эпитета в этой, другой, ее статье, до сих пор висящей на Дзене, говорит о том, что его нелепость она так и не поняла.
Однако, перейдем к следующему фокусу с разоблачениями в нашей программе.
Опусные цитаты:
«Своей важнейшей миссией в Петербурге Бетанкур считал возведение Исаакиевского собора. Он взял для проектирования неопытного молодого французского архитектора Огюста Монферрана, больше рисовальщика, чем архитектора и объяснил ему СУТЬ идеи.»
«Почему Бетанкур заказал Монферрану собор именно таким?»
Читатели могут подумать, что у Бетанкура было столько власти, что он мог самолично определять идею собора и выбирать архитектора для ее осуществления. Это фейк! Нет, не Бетанкур поручал Монферрану проектирование собора.
На самом деле история возведения этого, четвертого по счету, Исаакиевского собора была иной, и началась она еще до Бетанкура. То, что называется «заданием на проектирование» собора , составил в 1809 году президент Академии Художеств Александр Строганов и утвердил император Александр I. Непременным условием ставилось сохранение трёх освящённых алтарей существующего, третьего, на тот момент недостроенного и полуразобранного, Исаакиевского собора Антонио Ринальди.
Был объявлен конкурс на проект нового храма. В конкурсе приняли участие архитекторы Андреян Захаров, Андрей Воронихин, Василий Стасов, Джакомо Кваренги, Чарльз Камерон и другие. И … все проекты были отвергнуты Александром I, так как авторы предлагали не перестройку собора, а строительство нового.
В 1813 году опять был объявлен конкурс, и вновь с тем же результатом…
А теперь зададимся вопросом - как вообще француз Анри́ Луи́ Огю́ст Рика́р (это настоящая его фамилия, «де Монферран» добавила его мать Мария Фистиони, чтобы сделать её более похожей на дворянскую) оказался в России?
В апреле 1814 года, во время приезда в Париж императора Александра I, Монферран преподнёс монарху свой «Альбом разных архитектурных проектов, посвящённых Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I». Рисунки альбома были аннотированы кратким перечнем необходимых строительных материалов и там же указывалась стоимость затрат. Благодаря этому Монферрану удалось получить приглашение для приезда и работы в Петербурге, куда он прибыл 16 июля 1816 года. На тот момент он был не таким уж молодым, ему было 30 лет.
И уже в Петербурге, благодаря рекомендательному письму от часового мастера Абрахама Брегге, Монферран познакомился с Августином Бетанкуром (Рекомендация от часового мастера помогла занять должность архитектора?!).
Когда в 1816 году Александр I поручил Бетанкуру, как председателю только что образованного «Комитета по делам строений и гидравлических работ», заняться этим вопросом, тот, понятно, учел, что все именитые архитекторы с заданием императора уже не справились, поэтому и представил Александру I новое лицо - Монферрана, очень кстати приехавшего из Франции.
Это называется «оказался в нужное время в нужном месте». Подфартило.
Так Монферран оказался назначен «императорским архитектором». Соответственно, ему была поручена подготовка проекта перестройки Исаакиевского собора. И все с тем же прежним заданием - сохранить существующую алтарную часть третьего собора. И в 1818 году Монферран, следуя указанию Александра I, составил проект, который предусматривал сохранение большей части ринальдиевского собора (алтарной части и подкупольных пилонов).
Еще опусная цитата:
Скан.
Ну, это все так любимая этим блогером «развесистая клюква».
"Рото́нда" в переводе с латыни значит "круглый", и именно так называют круглое или цилиндрическое здание с куполом. Это очень древняя архитектурная традиция, ибо одна из первых и самых известных ротонд - Римский Пантеон, языческий храм, построенный между 118 и 128 годами н. э. Его тоже построили масоны? Пантеон – это Храм всех Богов, а масоны – адепты монотеизма. Нет ротонды в списке основных масонских символов! А то, что ротонда окружена рядом колонн, так это уже характерная черта стиля классицизм, в котором построен четвертый Исаакиевский собор.
Обратимся к исследованиям историков, искусствоведов – вот, в своей монографии Н.П.Никитин указывает, что Монферран при создании проекта взял за образцы знакомые ему парижские (!) здания Пантеона (купол с колоннадой, портик, решения интерьера) и Дома инвалидов (конструкция перекрытия купола). Так что, проект Монферрана в части архитектурной композиции представлял собой не оригинальное авторское произведение, а компиляцию, что, собственно, тогда было обычным делом.
А далее у Монферрана с проектом начались проблемы. В 1820 году он выпустил альбом с 21 гравюрой проекта собора (планы. продольный разрез, интерьеры и пр.), который подвергся резкой критике архитектора А.Модюи, одного из членов «Комитета по делам строений и гидравлических работ». 20 октября 1820 года тот представил записку в Академию художеств с замечаниями к проекту, и 14 июня 1821 года на заседании Академии художеств было объявлено о создании специального комитета по рассмотрению этих замечаний.
Узнав о выводах комитета, Александр I поручил ему заняться исправлением проекта, соблюдая при этом условие «сохранения, если так можно, существующих стен, а более того старых и новых фундаментов». Также предписывалось сохранить основные черты проекта Монферрана — пять глав и колонные портики. Монферрану разрешалось участвовать в работе на общих основаниях.
В этом конкурсе, кроме Монферрана, участвовали архитекторы В.П. Стасов, А.И. Мельников, А.А. Михайлов-старший и другие. По итогам конкурса Комитет не смог принять никакого решения и проекты были переданы на рассмотрение Александру I. который тоже призадумался и не дал никаких распоряжений, так что в работе Комитета наступил перерыв до февраля 1824 года, когда вышел указ о продолжении проектных работ. В нём снова были повторены условия императора, уступкой стало разрешение изменить удлинённый план, предложенный Монферраном, на квадратный, что давало некоторый простор для работы архитекторам.
Начался второй этап конкурса на исправление проекта, в котором принял участие и сам Монферран. Он изучил конкурсные проекты и переработал свой, позаимствовав некоторые решения из проектов Михайлова 2-го и Стасова. По его новому проекту собор имел 4 колонных портика (в проекте 1818 года их было лишь два — южный и северный). Портики повторяли в увеличенном размере колонный портик римского Пантеона (118—120 гг. н. э.), как самого знаменитого сооружения античности. Это закономерно, поскольку вся эстетика классицизма связана с обращением к античному наследию. Из Рима выписали слепки капителей коринфского ордера Пантеона. Императору исправленный проект Монферрана был представлен 9 марта и был утверждён 8 апреля 1825 года.
Такая вот долгая 16-летняя история проектирования четвертого Исаакиевского собора. Как видно из вышеизложенных фактов, проект Монферрана – компиляция, результат заимствований и из архитектурного наследия (причем, вовсе не того, которое указала блогер), и из проектов других архитекторов. И его заказчиком и куратором был не Бетанкур, а именно Александр I.
Так что …. «Поздравляю вас, гражданин, соврамши!»
«Что бы нам такое с ним сделать», Сограждане Рунета? ... Нет, отрывать голову блогеру мы не станем. Моя «мышка» гораздо гуманнее и политкорректнее кота Бегемота и, вообще, мы надеемся перевоспитать его. То есть, ее. Ну, в общем, не кота.
Мы пока дошерстили сей опус всего лишь до загривка, так что продолжение следует, но уже в следующем Сеансе фокусов с разоблачением в нашем Варьете. Следите за афишами. Или подписывайтесь.
Ну, а напоследок, для развлечения, возможно, заскучавшей от длинной истории публики, короткий занимательный номер, опять с разоблачением! Он не касается нерадивых блогеров, но имеет прямое отношение к Огюсту (или Августу Августовичу) Монферрану.
"Авек плезир!" – парочка очень почтенного возраста исторических фейков!
Монферран скончался в 1858 году, всего через месяц после освящения Исаакиевского собора, что породило самые фантастические догадки, слухи и версии о причинах смерти.
Итак, первый фейк:
На церемонии освящения Исаакиевского собора Александр II посмотрел пристально на Монферрана и с укоризной сказал: «Нехорошо, батенька, нехорошо!». Монферран, естественно, решил, что слова императора относятся к его детищу, которое он 40 лет возводил, сильно расстроился, от расстройства зачах и помер. А слова Александра II относились к его усам, ибо гражданскому носить усы запрещалось законом и этикетом! Ношение усов было отличительной привилегией военных.
Ну, в молодости Монферран был военным и даже был награждён орденом Почетного легиона, отличившись в сражении при Арно, но он был военным французской армии и вышел в отставку вскоре после Лейпцигской битвы 1813 года. Поскольку на всех портретах, даже ранних, Монферран без усов, вряд ли ему в 72 года, столь преклонном возрасте, взбрендило вдруг очаровывать дам усами, хоть он и француз.
Другой фейк:
На той церемонии внимание Александра II обратили на скульптурную группу святых на фронтоне храма, в которой присутствовала фигура самого Монферрана с моделью собора в руках. Изобразить себя в подобном окружении само по себе было дерзким, но, к тому же, все святые смиренно склонили головы перед Исаакием Далматским, и только зодчий сидит с гордо поднятой головой. Император ничего не сказал Монферрану, но, проходя мимо, руки не подал и не поблагодарил. Зодчий опять «сильно расстроился, от расстройства зачах и помер»….
Эта версия более правдоподобна, но, согласно сохранившейся метрической записи, умер Монферран «от карбункула, гейморита».
Фрагмент фронтона Исаакиевского собора.
Метрическая запись о смерти Монферрана.
Уважаемые блогеры, не уподобляйтесь Жоржу Бенгальскому, не несите ахинею в массы и не теряйте голову!
За сим, благодарим за терпение дочитавших, расшаркиваемся и откланиваемся!
Комментарии 0